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2019-08-03

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  习近平总书记指出,“必须坚持辩证唯物主义和历史唯物主义世界观和方法论,正确处理改革发展稳定关系”,这是对我们党以唯物辩证法正确处理新时代中国发展中重大关系的重要阐释。发展是目的,改革是动力,稳定是前提。我们必须坚持从社会主义初级阶段这一客观实际出发,规划未来和制定政策,坚持以问题意识为导向,积极化解和解决我国发展中的实际问题,坚持运用辩证思维,处理好改革与发展中顶层设计和摸着石头过河、整体推进和重点突破的关系,在改革进程中实现新的发展,在发展的进程中保持动态稳定。  唯物辩证法的根本特质在于其创新性和实践性  唯物辩证法来源和植根于实践,在实践中发展和提升,并进而指导和服务于实践,而不是僵化的认识论和教条的方法论。创新性和实践性是唯物辩证法的题中应有之义,反对僵化和注重实践是唯物辩证法的本质要求。

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  在党的治理体系中,党规党纪是党的行动准则和运行规则,是全面从严治党的基本依据和规范。因此,完善党内制度法规,强化制度法规的权威,是全面从严治党的基本前提,也是构建党内政治新生态的内在要求和基本目标。  (作者:赵中源,广州大学马克思主义学院教授、博士生导师。本文系国家社科基金重大项目:从严管党治党,提高党治国理政能力和水平研究[17VZL023]成果。)[编辑:许智君]

      美国《防务新闻》网站29日称,日本防卫省整备计划局局长铃木敦夫6月18日正式向美方提出咨询,日本如何才能从F-35战斗机的客户国转变为全面参与F-35项目的合作伙伴。他在信中表示,希望美方能提供关于成为合作伙伴国享有义务与权利的详细信息,以及关于成本分摊、项目审批途径和审批时间的相关信息。  据介绍,目前美国牵头、多国参与的F-35战斗机项目分为两个级别,第一级别是最初加入该项目的9个合作伙伴国,分别是澳大利亚、加拿大、丹麦、意大利、荷兰、挪威、土耳其,以及英国和美国。这些国家共同提供研制经费,承担F-35战斗机的生产任务;第二级别是F-35战斗机的用户,主要是后来购买F-35战斗机的国家,例如日本、韩国、以色列等,这些国家只是单纯的用户。近日土耳其因为购买俄制S-400防空系统被美国踢出F-35战斗机项目,使F-35项目的合作伙伴国出现空缺,日本人从中看到了加塞的希望。

  《可爱的中国》讲述了方志敏投身革命,为中国人民解放事业无私奉献一生的动人故事,方志敏身上“爱国、创造、清贫、奉献”的精神与时代同频共振,引发了观众强烈的共鸣。  《可爱的中国》自播出以来,引发了社会各界的热烈讨论。

  也因此,台媒及不少台湾网友将其戏称为“西瓜派”或“林西瓜”。

  从人类命运共同体建设角度看,人类命运共同体不仅是利益共同体、责任共同体,也是文明共同体,文明的对话交流、互学互鉴对于人类命运共同体建设,特别是共同体伦理秩序建构具有重要意义。  在文明对话中形塑共同体交往的价值理性结构  本质上,文明对话是一种深层次的文化交互行为,是各类参与主体,包括国家、地区、社会组织、公众等以文化语言为媒介建立交往理性的活动过程。有学者认为,交往行为是主体在生活世界中的相互作用关系,它以语言为中介、通过平等对话、诚实交流达致共识、实现合作,是促使生活世界合理化的关键。同样,文明对话也是一种交往行为,对产生共同体交往理性具有重要意义。

    “怎么服务”:明确服务模式  “怎么服务”也是供需匹配问题,是服务的具体呈现形式,也是实现婴幼儿福利最大化的基础。一是全日制。孩子白天入托,晚上回家;也可是寄宿性服务。二是半日制,既给家庭照护者提供“喘息”服务,缓解家庭照顾负担,也满足家庭对专业化保教服务的需求。三是临时托管,为部分家庭提供短期、集中或周期性的保教服务,形式多样,包括以社区为平台的服务中心和单位托儿所提供的灵活服务,“因地制宜”。

  省领导高志立、张古江、夏延军,省政府秘书长朱浩文,中国民用航空局副局长董志毅参加有关活动。(记者四建磊)(责编:陈思危、史建中)

陈金荣多次去内地的学校参观学习,回来后开设了烹饪、计算机、十字绣等课程。

  2019-07-2910:37

  同时,看到世界知名的消防技术与产品生产商成功落户北京经济技术开区且发展良好,充分体现出开发区优质的营商环境,更为台湾相关企业来京发展增添了信心,衷心期待能够联合台湾地区同业人士,积极推动两地专业技术方面的深度合作。  北京亦庄置业有限公司总经理张志祥表示,在北京市台联的协调下,开发区已与台湾青商会、台湾卫风科技有限公司等社团组织和高新企业建立合作对接机制,并成功引入台湾卫风科技有限公司落户开发区,进一步增进了开发区和台湾企业的沟通与交流。亦庄置业作为具有国家一级物业服务管理资质的综合服务单位,热情欢迎台湾高新企业入住开发区,并期望通过标准化、智能化园区服务生态体系,为台湾同胞营造宜居宜业的工作与生活环境,积极助力台湾同胞融入祖国大陆和北京发展,与大陆同胞共同携手实现人生理想。  目前,北京市台联贯彻落实北京对台政策,以期推动京台两地教育、经贸、青年等领域开展务实合作,逐步形成综合性交流平台体系。

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原标题:用光影打造大片质感  近日《长安十二时辰》热播,收获了口碑和流量的双丰收。

很多网友评价该剧没有一秒多余的镜头,没有一句无用的对白,没有一个可以替代的角色,被誉为“年度最佳古装剧”。   在这么高的口碑背后,是幕后的各个环节对于细节的把握。

《长安十二时辰》摄影指导荆冲告诉记者,之所以观众看出了“电影的质感”,正是由于整部剧作为“综合体”对于细节的呈现。

  《长安十二时辰》改编自马伯庸的同名小说,讲述了唐代主管侦缉逮捕的“不良人”张小敬为戴罪立功,在十二时辰之内与靖安司主脑李泌共同侦破混入唐城的可疑人员,解救唐城黎民百姓的故事。

  “电影的质感”是个综合体  广州日报:《长安十二时辰》中采用:1比例的画幅,加上许多的长镜头,被网友称为很有“电影质感”。 当时画幅的选择是不是就已经确定了“电影大片”的“底色”?  荆冲:这次用的是:1的比例。 我们当时的考量是这部戏的场景展现得都比较宏大,美术的场景如靖安司、相辉楼,包括一些街景,需要表现的东西比较多,所以我们选择宽画幅,是希望观众从观影体验上看到的东西更多,画面中的信息量也更大。   我个人觉得画面中呈现的细节会比较好,比如说服装、化妆、道具和演员的表演等,其实整个剧就是一个综合体,所以大家才会说有“电影的质感”。   广州日报:《长安十二时辰》的导演曹盾是摄影出身,他成为导演后,会不会对摄影也有更高的要求?  荆冲:对。 我们俩合作的时间应该有二十年了,我出道的时候就是跟着他做相关的工作,合作的时候他还在做摄影,所以我们俩有很多东西都形成了一些默契,他想要的东西我们很清楚。

当然,他也给了我们很多空间。

他的要求也非常高,所以,在他这儿拍戏没法儿糊弄他(哈哈)。

  我们没有什么磨合期  广州日报:这部戏只拍了7个月的时间,拍摄时间是否充裕?  荆冲:对,拍了两百多天。

因为我们这些人基本上都是长期合作的班底,所以在现场没有什么磨合期。

我们经常开玩笑说,我们来剧组才是正常的生活,回到家才需要和家人磨合。

  此外,我们前期筹备的时间比较长,这可能也对拍戏有很大帮助。

  美术组应该是在开机前的一年多就开始做了,我们也在开机前进行了大量的沟通,对戏中出现的许多场景、镜头的设计、表演最终呈现的形式等,很多都是前期经过很长时间的揣摩。

  如果没有前期的这些准备工作,那么7个月时间是很难完成的。

  广州日报:《长安十二时辰》剧中运用了大量逆光等其他古装剧中较少见的光影效果。

  荆冲:由于是一天的事情,如果观众细心的话,每个时辰的光位都是有变化的,一直到黄昏、夜晚,光效是一直在变的。

这对灯光组也提出了近乎苛刻的要求。

这也是我们合作了这么多年,所以才会提出这么“非分”的要求。   我们打了许多非常硬的光,因为当时的唐朝还有着强盛的气场,我们也想用这种光线来表现唐朝的力量感。 色彩上我们也用了色彩对比,相对会比较夸张,光效会更戏剧一些,就是想要表达唐朝的繁盛和力量感。   镜头是剧情和情绪的表达  广州日报:网络上还将剧中的一些画面,作为讲解构图的案例,当时你们在拍摄时是否专门研究或要求构图必须要出彩?  荆冲:我们摄影组之前没有特别聊过如何去设计构图。 但是由于我们摄影组这些人都是专业学习摄影、美术的,他们可能常年已经形成了构图的模式,拍摄的画面是自然而然的体现。   广州日报:剧中有一些镜头没有正面的表达,而是可能会在阴影中模糊不清的,还有一些运用了特写、大特写,当时这些镜头语言的表达是出于怎样的原因?  荆冲:原因来自各个方面的要求,比如说导演的要求。

以葛老出场这个戏来讲,导演说,我不想表现出他是个黑人,我想让观众慢慢地看到他。

所以,对于我们来讲就是个问题,他本来就是个黑人,我们怎么表现他不是个黑人。 后来,我们就运用剪影的方式,让他慢慢从阴影中走出来,让观众发现他是一个昆仑奴,是一个黑人。   还有就是剧情和情绪的表达,如丁瞳儿与秦征在地下黑牢的那场戏,讲他从阳光再回到黑暗当中,是很难的。 其实许多也是从剧情的角度设计光效和镜头表达。   长镜头是为了看得过瘾  广州日报:《长安十二时辰》中运用了大量长镜头,有些情节直接一镜到底,这在其他的剧中也是比较少见的。

  荆冲:这个其实在开机前就确定了。 我们觉得它就是一个动作戏和悬疑剧,大家要看得过瘾,我们运用了许多的场景,就是为了不打断观影的感受。

包括一些穿插的镜头,也是和音乐老师沟通之后,加入了一些鼓点,有种赶着大家走的感觉。

所以,运动会用比较快的运动,景的变化也会比较快,包含的信息也比较多。   广州日报:我们看到几乎所有的镜头都会事先画好分镜头脚本。

  荆冲:是气氛图。

因为人太多,最多时组里有两千人,如果没有这些东西的话,其他人就看不到是什么样的。

就和我们拍戏一样,很多人都在现场待着,但是真正能看到画面的没几个人,其实很多人都不知道你们在拍啥。

后来,我们就想让大家知道我们要拍啥,都知道当时是个什么场景、是个什么气氛、大概是个啥样,于是就画了许多气氛图。

有些是我们在气氛图上直接修改的,增加或减少一些东西。 这样大家都比较直观。

  广州日报全媒体记者张丹(责编:章华维、高红霞)。

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